抽时间看完了乐园追放，14年的作品放在今天也不失风味。作为一个奇迹番，虚渊玄从良的同时钉宫终于有了おっぱい。
虽说是三渲二，穿插着的手绘部分仍能把这份剧场版撑起来。之于我，这部作品的唯一亮点可能就是アンジェラ了。这铜盐焗襦，试问有谁顶得住呢？
SAITO！我想你下海啊！
识得这位画师是在年初体验《异度之刃2》的时候，主角组的光焰娅三人的画风尤为突出，斋藤在设计未来风女角色时总会把紧身衣考虑在第一位。不愧是R18画师，在人体功力上可圈可点，紧身衣更能把松软曼妙的肉体凸显出来。
这里不得提一提斋藤担任人设的另一个作品：ニンジャスレイヤー 。其中的南希·李也沾了不小的痕迹，无论是立绘还是性格，在媚宅处理上恰到好处，又能贯彻“帮助者”的义务。设置这样一类角色，考虑到的更多不是剧情推动，而是能更深刻映在观众眼里，使自信而又坚毅带着点小傲娇成为一个金色符号。
单论南希的故事线，身为自由记者探索政治丑闻，被忍杀所救而混迹忍者圈子时，像极了安吉拉身为乐园公安三等官整治骇客事件，初探地表世界时的表现。同样的，光作为五百年前的天之圣杯，遇见了雷克斯和其他同伴。可以说含了一份傲娇萌点，不过主旋律依旧是从陌生到信任，从拒绝现状到被迫理解，而这样的转变相信能抓住很多观众的心态。如果使得这个现状更贴合大众的共识，“被信任”的快感就能越强。
虚假的乐园
为了区分异刃与追放两部作品中的“乐园”，后者我选用音译「迪瓦」。
回到这个乌托邦世界，除了开头十分钟展露了冰山一角，后文鲜有挖掘细节。迪瓦会过滤被判定无用的信息，包括丁格口中常常哼唱的金属摇滚，安吉拉生活在这样的环境中思维难免陷入定式，也让丁格有理由不染指迪瓦签证。
在房顶的两次人生相谈中，安吉拉的人生价值观发生了一些变化。
“我们这些电脑化的人类，已经抵达进化的下一阶段，留在地上的人，只是等着毁灭的旧世代……从我们舍弃的肉身中感觉到了相当的价值？……你为什么不来乐园？”
“‘进了乐园精神便有了无限可能，能让自身无限进化’是谎言啊！分配给每个人的记忆体都被定量管理着，乐园的生活水平全看能获得多少记忆体，到头来争名夺利成了人生的全部……该拿什么该做什么，全看社会脸色而定，这种人生何来自由之言？或许你们脱离了肉体枷锁，却被关进了更麻烦的牢笼吧。”
见识到了地表的文明后自知还有太多东西没有体验，侧面反映了迪瓦除了“沙滩”一无所有，也促成了安吉拉愿意留在地表的结局。
再看雷克斯登上世界树，也是经历了幻想的破灭，明白乐园不是自己所想的那般宜居后，毅然决定拯救这个正在崩塌的世界，回到地表。
所谓仁↓义↑
最后想叨叨这位拓路者。说来讽刺，在影片中甚至将这一位威胁到迪瓦帝国的危险分子描绘成带着史诗色彩的英雄，将自己从地球「追放」。
仁义两字配上中肯果断的手势，深入人心，也深入AI心。为了贯彻这一仁义，拓路者做出了很多不计后果的决策，随之而来的便是全片的高潮部分（值得一提，3D渲染的机甲战斗氛围果然强）。
丁格口中的仁义到头来也是一种枷锁，不过相比迪瓦，还是能使众人了解真相后不至于绝望。
我无法作出深度、专业的解读，不过看毕片子还是留点念想会更好。贤者模式中难免陷入情绪低谷，一想到女主这样的存在是无法触及的，也会不经意发出死宅臭臭的叹息。
我要是会画画，还能在这里干写八股文不成？